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朱玉洁:主题性与艺术性相融合的有益探索
2021-06-30 朱玉洁  红笔

在这个热情又充满色彩的季节,“光辉历程”yy9728太阳集团庆祝建党100周年书画作品展开幕。

毫无疑问,主题性创作与艺术性并不冲突,艺术性的高低不会因为题材被限制,正如央美于洋教授所言:“作为艺术永恒的命题,主题性美术创作是直指‘人性’大题材,具有史诗般的魅力。”经典主题性美术作品艾中信的《红军过雪山》,雪山苍茫,人物形象如雕塑浑然一体,环境与人的对比衬托了红军百折不挠的精神,就营造出了“更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜”的浓厚氛围。

内心强烈的家国情怀和民族自豪感让主题性创作有灵魂,打动人。一幅好的作品必定是有灵魂的,这就需要创作者本身的思想深度或情感投入,主题性创作也不例外。本次画展中黄新霞作品《巨变.汉丹铁路》,采用“分镜”的形式描绘了汉丹铁路的发展变化,由绿皮火车到如今的动车高铁……这些都是画家亲眼见证的变化,画面中细腻的刀痕,超现实的画面时空对接,建设工人劳动身影的用心刻画,无不体现了创作者发自内心的家国自豪感。

好的构思和充沛的情感需要相匹配的表现“形式”。在画面诸要素中,形式尤为重要,因为它决定了画面的框架结构,主体性美术创作一般都是大尺幅,画面本身的位置经营和骨架排布就更需要经过细心推敲,精心打磨,最终转化为承载创作者思想情感的视觉形象。画展中石永松作品《武汉胜.湖北胜》,主要采用经典的横构图的形式,人群和房屋均竖列排布却终成横向趋势,有大趋势、有对比变化,还有重复强调的冲击感,这就让画面视觉中心十分明确,众志成城抗疫的氛围感极强。

文章合为时而著,歌诗合为事而作。我们生于这个时代,就应该为这个时代发声,表达这个时代的精神和华彩,我们生于中国,就应该通过手中的笔展现中国文化风貌和思想内涵,阐述国家意志和民族精神,这就需要更多能传达这些思想又兼具深度和高度的优秀作品。

(作者:艺术学院教师)

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